同一个故事,在小津的时代是传统家庭的崩溃与城市人的异化,在山田的手中则成为当下庶民的庸常无奈,不同的是于前者尚有田园可退,后者却田园已芜了。原故事里儿子的遗孀换成了新女友,大抵是留了个山田式的念想吧。
熟悉的生活气息。生老病死,便是人的一生。任何从每当逢年过节一张桌子就坐不下的大家庭出来的人都会感同身受吧。想到一些再也见不到的亲人,不期然就潸然泪下了。淡极始知亲情。
儒家文明下的农民依自然资源而结成稳定社会关系。随着城市化进程,儿女们都离开小岛,传统家庭关系遭遇重构。亲情的疏离、城市的压力、举目无友的老俩口在东京只能当观光客,多数的时间是在默默的凝视中打发。不如归去,但小岛也总要变的。在现代化与儒家体系之间,或许只能取其一。【百老汇电影中心】
其实真要翻拍的话最好的选择还是是枝裕和吧。山田洋次来拍哪哪儿都不对,不要指望一边用小津的故事、一边模仿小津的调度、剪辑和表演,同时另一边塞点自己的东西进去(新编情节跟原作的故事根本是两回事儿)。这片儿山田的处女座脾气暴露无遗,比如对父亲形象的改写……苍井优的戏完全多余嘛!
就这一部,这一趟HKIFF值了,“致敬电影人三部曲”最喜欢的一部!云大说,情感基调和小津其实是不同的,比如看哭了这种事……居酒屋一段开始被感动得稀里哗啦,“就这样完蛋了吗?!”不想去和步履不停作对比,但架构上确实有相似之处。看完后尖沙咀夜宵完,好想喝札幌啤酒,在HK可否尽兴一次?
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