戴假发的人

拍的很好啊，豆瓣评分越来越不客观了。

这是个有关“如何叙事”的故事。孟中的旁白叙述他的人生。性侵幼女案的犯罪者有自己的一套叙事。受害者不能叙事，或被迫说出被阉割后的叙事。而孟中的历史和过去又是一类人的叙事。几场司考戏拍得窒息明亮，和影片其他部分的暗黑、压抑形成鲜明对比，但这种成功学式的明亮又何尝不是一种压抑呢？

如果《白日焰火》可被总结为离奇命案+普通人格+扭曲时刻，那么此片则完全错位，变成普通命案+扭曲人格+离奇时刻，前者让人物与情境在均匀的速率下彼此渗透，并最终一脚油门，彻底颠覆了故事的质地与肌理，而董越既不相信普通人的故事值得被书写，也不相信普通人在假定的戏剧情境下所做出的普通反应同样足以产生十足的张力，这是导演的胆怯与心虚。因此，全片充斥着不必要的信息遮掩、表演设计与视听堆砌，时常在某个类似恐怖片的惊悚段落后又迅速回归现实，提醒着所有人，这部电影是贴近于群众的、充满人文关怀的。更令人生厌的还有刻板的人物形象，同样是受到伤害的个体，男人一脸正气选择改命，女人满身风尘选择沉沦，男人永远在赎罪的路上，女人则永远在十字路口不断张望，等待着他们的救赎。

立意其实不差。 带着不可说到秘密展开心怀愧疚的人生，一心为善，没想到过去的幽灵并不放过。深埋在心的秘密终于说出口的那一刻，幽灵才真正消失了。 但问题是拍的太迷幻，其实玩迷幻前，先好好讲个故事不好吗？ 暴雪将至有迪伦马特的《诺言》做底子，故事很扎实，看了剧作问题永远是困死导演大坑。

影调非常好的悬疑电影，有时看的人想哇哇大叫，电影跨越两段时空，围绕“出身”问题展开，父亲、发小、女孩、主人公自己，无一不被出身困扰。片中主要的两桩案子，通过展现女性作为直接或间接受害者的不易，深化了出身的命题表达，实在戳心。