福田村事件

太阳底下没有新鲜事

日本版《白丝带》，透过关东大地震后一个村落的集体暴行，以社会学的方式解释了夹在日俄战争和二战之间的大正民主是如何崩溃的。比如看暗线里民主主义者村长，在村中逐渐失势的因果链：国家对外发动帝国主义战争从乡村征兵，应征是为虎作伥背离信仰，而逃避就注定了他在可以炫耀“武功”的退伍乡军面前显得迂阔空谈，也失去了有亲人战殁的家庭的信任。片中所有战争ptsd者在被民族主义裹挟的社会氛围里都是受压抑而沉默的。通过暴力/战争，村落/国家民主的可能被进一步清除了，进而走向更大的暴力/战争。哈内克《白丝带》的那个村庄已没入历史，福田村却分明阴魂不散。领头虐杀的退伍军人口中的“保家卫国”，是句我们多么熟悉的口号。至于那天灾之下惨烈荒谬的人祸，那为权力制造的流言所煽动的暴民、那始终噤声的媒体，不是往事，而是一种经历和记忆。

太拙了，站位太正的面面俱到式的反省（或把它当做过去之物替观众做出判断），每一个议题点几乎都以台词直给（一方面是教科书式的桥段比如测朝鲜人口音，一方面是战后的自由主义价值观空降在一些人物身上，内在是错乱的），感觉2023年的主旋律都不带这么拍的了，为了最后一幕铺垫的人物关系，但站位太太太正很难对人物（包括“坏人”）有深入的描画。比较失望，毕竟还挂着荒井晴彦的名字。经历过19-22的人甚至不需要看这片，把朝鲜人换成病毒即可知悉真实如何运作之一二

叙事结构上太平太散，对于这个题材倒不是缺点，日常化的恐怖与差别。问题是说教意味太刻意，当代的言说欲求过于直接，削弱了历史本身的悲剧性

人物百态的铺垫写得很好，到最后的虐杀直插人心看得喘不过气。新闻记者视角是不是森大爷的一些私貨自我带入，有那么一点点生硬（想起在別的書裡說望月衣塑子的「ｉ-新聞記者」電影化立項到不得已退出的一地雞毛，他是真的很想拍一個記者角色吧）