夜以继日

4.5。滨口龙介向《想见你》观众发问：万一李子维是李子维，王诠胜是王诠胜呢？斯科赛斯那篇长文之后，看了这么多新片，只有这部让我不断想起他那句“真正的情感的危险”和“冒险”。《蝴蝶梦》和《情书》蕴含的绝缘情绪在这里被任意调配，双重共情下，取代时刻带来了恐怖感和梦幻感的同时膨胀。相较于开阔的奇异叙事体验，结尾正常得让人猝不及防，最后的爱情观结论是世俗语境下的开阔，《夜以继日》语境下的世俗。另外，对唐田英里佳双眼的打光控制是这部电影的秘密之一！→21.1.3 资料馆重温。

年度最佳！极度当代！滨口龙介重新定义了“凝视”的动作，正打是Asako的鬼眼（请留意Asako夸张的下眼线，与其他女人都不同），以眼线描出“视界”。反打是看得见的，看不见的各种事物。漂亮地楔入电视，手机，广告屏，车窗等各种介面。最后以一个强力的凝视试图固结河流，神乎其技。

从梦里醒过来真不容易啊。因为伤口这东西自带抵抗愈合的魔咒。所以觉得片名更应该翻译成“日以继夜”。“汚ない川やな"“うん、でも綺麗"。生活是一条肮脏的河流，泥沙俱下，但是如许美丽。这才是爱情片应有的质地，其他都只是恋爱剧。

【181127 重看，发现一个结构上的转向。两场观展与意外（摩托车/地震）Ryohei都是作为本体Baku的投射，影像上更直观地表现为Asako看R是只看玻璃反射的镜像的。而当A与B离开，再次说出“离开高速公路”，从此刻开始，A与R的繁复生活记忆成为主体，B退位成参照，以此完成结构上倾向的逆转。】//从长片过度到短片，滨口龙介像是做了一次背叛，由此前的逻辑抉择转向为了情绪抉择。不再靠构建固定全景里繁复的生活细节明示人物的下一步行动，反倒只能用运镜和构图的些微变化窥见一点角色的动摇。从前作的预知变为告知，剥夺了观看的参与感，的确会激怒很大一部分人。但就它本身而言是统一的，从头至尾都是立于当下的即刻决定（美术馆/地震），于是当整个后半段也呈现为某种反复无常，反倒才更加诚实。

滨口龙介对影像和叙事节奏本有极强掌控力，能够提供给观众很舒适的观影体验。然而，选择拍摄一部女主游移不定，贪恋真假“东出昌大”的drama，还拍的又臭又长，就令人摸不着头脑了。白白浪费东出昌大极贴合影像的草系气质，大概片中的猫猫看了都想挠人。