壮游

AFI FEST2024 // 忧郁的热带，美丽的东方，docu fiction解构版Sans Soleil。在24年拍一场百年前亚洲奥德赛，是否东方主义，是否刻意为之？都是其次。太聪明了，完全将影像和听觉玩弄于股掌，才华横溢，调动梦境和异质感。也在此间邀请观众陷入沉睡，与阿比察邦电影中宁静而遥远的在地性如出一辙。东方是，纤微的，包容的，平和的，静音的，想象的，呢喃的，夏夜晚风一般的。在30/40s经典好莱坞棚拍老电影和人类学田野纪录影像中无缝穿梭，以假乱真，构成两种叙事视角。在这种有机的合并和跳跃中，赋予巴赞所谓“裹尸布”以当代意义。我们每个观众也能带着自己的背景解读，探索不同语言所带来的隔绝和亲密。毛姆《客厅里的绅士》，阮纯诗，Margaret Mead？？我不知道说啥了，我五体投地。

也是一部华语片，有种读上个世纪早期小说的感觉。戈麦斯以悲剧点题，站在东方主义对立面，反思欧洲对东方所知所解的匮乏和傲慢。只是中国当代影像部分不够典型，空洞，没有可看性，如果新与旧是一个天平，那么这个天平便因此失衡了。遗憾、遗憾、遗憾！

#戛纳主竞赛 殖民视角。靠打乱时空的奇观和刻板印象拼凑起来的视觉，靠经常驴唇不对马嘴的烂大街音乐拼凑起来的配乐，靠流水账VO和坐桩式对话拼凑起来的故事，墨迹得令人发指。请记住片中一句重要台词：“他沉沉的睡去。”（偶看电影时没睡去，对不起导演。）怀念Parajanov和Raúl Ruiz.

很难不怀疑贾樟柯和戈麦斯一直在飞鸽传书暗通款曲。同样有跋山涉水的女人，贾步履不停，苦寻每一处历史的回声；戈安然静坐，所有风景在眼前徐徐展开。沉默与隐忍被诉说、讲述与写作取代，时空从一张巨型的网变成一颗微小的球，这大概就是殖民与被殖民、知识分子与工农阶级的区别。

棚拍殖民时代末期穿越大半个亚洲的逃婚/寻夫之旅，却与最当下而具有活力的真实影像结合，戈麦斯打破了时间与空间的限制，成功召魂了充满致命吸引力但如今却政治不正确的东方主义情调。本片几乎和目前所有已经首映的主竞赛影片都完全不在一个水平之上，如无意外这就是我本届的私人金棕榈